竹楼文集无弹窗 正文 姚林的版画艺术
“其实在创作这幅版画前,我就思量了许久,如何将画面处理的更好,让人赏心悦目，我在整个画面处理上作了巧妙的计设，读者可以从画面上可以看出。”姚林先生对我的到来并不感到意外。这段时间,我一直想找到他,让他谈谈他的版画创作及制作过程，总是被推辞。早就听说过，他在版画创作上有一定的功夫，看来呀，让他就版画《暮归》创作,谈点经验十分困难，一直没磨面.据说他办了一个书画班，我呀还是赶在周末总算见到了他。这是我与姚林就版画《暮归》创作的采访过程：
漂萍：姚林先生长年一直坚持版画创作，姚林的版画艺术虽然出炉的作品不算多，从现在已发表的作品看，他的作品还是以水乡为选材的较多，这与他在乡下当知青多年有关，难怪出自他手中作品都与江南水乡景致为主要选材。能给我们谈你的版画《暮归》创作思路吗？
姚林：《暮归》版画创作首先给我的启示，那是八六年三、四月间，江南chunse美不胜收，我到江苏如臬采购药，那边风景十分宜人。傍晚时分，一人闲着无事，便独自来到河边，当时渔民收工将船只停泊在简易小码头边，现在读者所看到是我凭藉记忆创作的，与当时的景se比差远了，在画面上是搞不出那边的意境的味道的。
漂萍：从画面上看，套se版画《暮归》别有一番风味,给人一种空旷,遥远,诗意的美感，还是分步骤进行的，是吗？
姚林：是的，版画的形象分为三个层次,远景是轮廊分明暮se初降的青山,中景静静缓流朦胧迷茫的江面,近景是错落排列在岸边的码头已空无一人的小船.在这幅层次分明的版画作品中,版画的平,漏技法的掌握与运用自姚林的版画艺术如熟练,协调和谐,那以深灰蓝se为背景的画面有了一种意犹末尽的艺术氛围.
漂萍：那您能不能向我们介绍一下这幅作品的创作过程。
姚林；当然可以。其实这幅画关键在於创作，至於制作过程并不是太难的，作为从事美术工作的每一人，我相信大多数都会的，并没有什麽窍门，市面上书店里有这方面的书买。
漂萍：能不能谈的具体点。
姚林：以前，有人说我十分保守，版画创作的技巧不外传，从我个人来讲，也确实有过，真得不想说。每个人都有自己的一套创作方法，也就是说每个人的创作方法都有不同，正因为他的不同，才使他的作品别具风格，也就是形成了个人的特se。不妨说一下比较普遍的常用的用法。
姚林：选材上：吹塑纸、水粉画颜料盒装一盒，白se水粉（浓缩的）、水粉排笔、圆珠笔、铅画纸（厚点好），制作前将所要画的画面尺寸定好，在白纸的一面上se，可根据自己的需要进行上se，作品根据需要进行上se，一般以黑se的底子为主，将整张涂满，上好se後的纸不要急於作画，放在一边等它彻底地干了，这时你可以在吹塑纸上按原先设计的草图，用圆珠笔抄到吹塑纸上，不要太用力，以勉开窗破洞。然後将已上se的铅画纸与吹塑纸所画的纹路记号对迭起来,要吻合，用夹子将四周的上方夹紧,这时开始上se,不过,每上一se都要加入少许的浓缩的白水粉se,加入少许水,这样更巨水粉版画味,水不能过多,因水过多易造成画面模湖,搞得不好,有点像画水彩画似的,上se时应从里往外一步一步地移动,不能cao之过急。水粉版画的创作大致也就这样，如有兴趣的朋友可以自己动手做做。
漂萍：据了解，姚林的这幅版画後来在几家报刊发表了，问到他今後有何打算时，他说，希望能够用这种方法带领学生一道进行版画作品创作，有更多的学生作品参加各级展出，他现在正在朝着这方面努力，我们期待姚林在新的一年里，有更多的作品出炉。（注：文中的姚林为王建设）！！！