森林唱游同人中篇集无弹窗 作品相关 读写往来
读：［评论+推荐］无声的致命武器——读仙奇岛仙流作品BY蜘蛛写在前面：终于从影碟里脱身出来，我在这最爱的夜半开始胡言乱语。
重回SD怀抱之后，我在大量新人中发现了仙奇岛，当然我口中的“新”是相对于我离开的时间而言，从她作品的数量和发表时间来看，仙奇岛已经无愧于同人老手的资格。
虽然在很多地方看到仙奇岛的作品，但老实说，在最初我并没有投入特别的关注。作为读《人间》和《东绝》入道的我这一代fan来说，比较容易被吸引住眼球的是那种冷漠诡丽的笔锋和急剧跌宕起伏的剧情，相对而言，仙奇岛开笔的风格非常淡然，仿佛一杯透明无比的白开水，虽也别有风味，但对于我这样口重的人来说，太过平淡了。
不过她的故事很长，每一个人物都交待得清清楚楚，无论多大的结构她都铺得开也收得回来，深知写作艰辛的某家清楚，仙奇岛，是个难得的高手。
所以不由得把她的作品一部一部统统找来细细读过（在这里要强调一下，因为是仙流only，所以那些注明其他配对的都没读），发现其实仙奇岛作品的情节也很曲折，但不知为什么在某家觉得该大肆渲染的时候，她却都选择一笔代过，让我总有意犹未尽之感。所以那个时候对着电脑常常发出“太淡了，太淡了”的叹息。不过后来发现仙奇岛作品十分耐读，它禁得住你反复的、长时间的读它。
虽然未见的每次每篇都会有什么特别感受，但终会有那么一段，在某一时刻深深的打动你的心。然后你会赫然发现，原来那些平淡的文字早在你心深处划出了一道道浅淡的苍白的伤口，因为中招时感觉太过轻柔，所以不会特别注意。但在某一rì重温但在某一rì重温时才发现，原来在上一次已经留下一个致命的伤口。
仙奇岛的作品里我最喜欢的是她的开篇之作《岁月的童话》和后来的《chūn天十三个瞬间》，对于长篇《霜叶红于二月花》和《夜路岌岌》倒是不太感冒，虽然一样是jīng彩的故事，而且后二者因为背景和人物身份的设定都更戏剧化一些，但是总觉得以仙奇岛的风格来说，使用刺激xìng高的原料反倒是不能尽显手段。当然这只是我的个人感受。
沉了很久到今rì才开始推荐仙奇岛作品是因为我那道潜伏的伤口也是直到今rì才爆发,诱发它的就是《岁月的童话》。
机器不断出问题，难以写下去了。真是，难得我文兴大发，下次见了。
写：今天随便乱逛，无意中看到大人这篇评论，实是荣幸之至，非常感谢。我一直都觉得，我的文能被读者大人喜欢实是意料之外，而不被喜欢则是情理之中＾＾。就如一些大人所说的，我的文毫无商业卖点可言，淡如开水，有时有些章节，我自己觉得好像已经很浓墨重彩了，在读者大人看来其实远非如此，笑。没办法，个xìng所致＾＾。身为作者的我，唯一的好处也许就是：尚有速度，且从不打算留坑，笑。
有些读者大人很喜欢我那篇被另一些读者大人诟病的《霜叶红于二月花》，当然喜欢《chūn天的十三个瞬间》大人也不少。我自己则很喜欢《岁月的童话》，就如同南藤《野百合的chūn天》里的南烈有自己的影子一样，《岁月的童话》里的仙道也夹杂着我在这一年中的某些心情写照。
谢谢大人的那些建议，非常感谢。我还有最后一篇同人文《补天裂》，希望完结时，大人能不吝赐教。
读：在下一向是不相信文如其人的，而且个人以为只凭着心脏写作似乎也有让人的头脑发育更加迟缓的副作用。在下看文，看得就是文笔、结构、人物、情节，看得就是作者的逻辑与技巧。并且在下以为，作者的辛苦与诚心，是单纯还是睿智，外人也只能从这些方面看出。以文载道，重点是文字中蕴的理念，别人要接受多少体会多少，一方面是读者理解问题，另一方面是作者书写问题。若只是用他人不懂不珍惜其jīng神，天下独我一人明白其jīng髓一颗红星向着党，是怎么也说不过去的。
至于大人所举例的仙岛奇大人的文章，个人以为人物面孔比较一致，而且大多都强拿起主义放不下幻想，象大人所说的以为“振臂一呼就能扭转大局”，典型的住在个人世界的文学青年面貌。大人所说的“对人物xìng格的塑造也不乏有理有据的认真分析”，笑，我倒觉得仙岛奇大人的“写实”节奏过慢，使人有在崇高主义面前，子弹不自觉降低速度，为你的死先跳曲舞的感觉。
读：最近在仙流文坛比较活跃的一个作者ID是仙奇岛，相信很多大人就是没有看过她的文，也是见过她的名吧。这位大人为人比较低调，因此笔者对作者本人的了解也甚少。单从其文章来看，至少在行文风格上别具特sè，而对人物xìng格的塑造也不乏有理有据的认真分析，在情节上，惯于由时代背景或社会环境入手，写实味道比较浓厚。私心里，对这样的作者是比较尊敬的。如果细心观察，不难发现，仙奇岛的文在点击率上往往不算高，一般都保持在100多到200之间，上下浮动，但其回帖却并不见得少，而且往往质量较高，可见其读者群比较固定，也的确都是真心为这种文笔和风格所吸引，因而能在一些具体问题上形成相互探讨和促进。应该说，这样的作者和作品，即使不一定都是大家和jīng品，也算得上不乏裨益，值得咀嚼。
读：刚刚看完《50米深蓝》，异常感动。不知是因为我尚年轻还是我已经老去。
读：偶觉得不过尔尔。该大人写文的特点是千篇一律，人物面貌也几乎是千人一面，人物的心理不是通过行动语言来表达的，而是作者一五一十地摆出来的，所以该大人的SD人物个个多思多虑，子弹即将穿膛还有闲情去瞎想，而且文章看着深奥实则浅薄，没有余韵。除了作者告诉你的东西，在她的文中，你休想得到一点掩卷深思的余地。
对不起，话可能说的重了点，如有不妥，请版主删帖。
读：没看过作者别的文，无发言权，只是觉得人物气质独特，佼佼不群……我没大力推荐啊~~~不敢给这个文的质量包票。我自己就是觉得看起来有点不同的感觉……尘世上那些爱我的人，用尽方法拉住我。你的爱就不是那样，你的爱比他们的伟大得多，你让我zì yóu。
读：我也不知道是年轻还是别的什么……文看起来很舒服，就是难以理解心境不够吧……还是我过于现实了？
写：大人对《50米深蓝》的批评是中肯的。《50米深蓝》的前五章是在去年四月写的，那以后，有许多大人在等着这一篇的后续。我一直也不知道里面究竟有什么东西打动了大人们，笑。不过，可惜被我的个人喜好破坏了，的确，太注重对心情的描写，太想表达对环保和战争问题的重视，真是失败啊，笑。我是个奇怪的女孩子呢。
但我觉得《50米深蓝》也有自己的好处，在另一个论坛里，我和一位大人说：写这篇《50米深蓝》时，觉得就像是在整理自己这些年来的心情：故事里四个看似风光实则不如意的人其实分担了我自己的所有心情，笑。神是拘谨而隐忍的，三井是懵懂而茫然的，南烈是冒险而不自信的，藤真是忙碌而孤寂的……这些其实都是我自己的感觉，都分摊给了他们＾＾。
所以，这个故事其实没什么情节，有的只是心情。
大概就是这样，所以，多年以后，我想自己仍然会翻开这个故事，检阅一下自己在这个时候的心情＾＾。
说到人物，有些大人觉得我的人物写得很到位，当然也有些大人觉得我的人物面孔比较一致（因为个xìng原因），笑。说到情节，有些大人觉得我编排故事的能力超人一等，也有些大人觉得我的故事情节进展缓慢，笑。最终，我只能说还是按自己的方式写，反正也就剩最后一篇《补天裂》了。我的SD同人生涯很快就要落幕了＾＾。
读：向来最喜欢大人的文的地方，在于大人从不设定任何一个人为反角——那些原著笔下热血飞扬的少年，我想真心喜欢SD的人是不舍得丑化的。但也因此怕看大人的文。因为每一个人都有自己的立场和责任，无法怪谁，而环境又无法改变的，痛。大人的文里，未来的渺茫和无法预知，太过真切，以至让我们最渴望的幸福遥远得像天边的童话——忽然很想看大人写的童话——不是在强人所难吧——不管怎样，还是支持大人，喜欢大人的文——为了大人笔下于纷绕世事中寂然相互凝望的仙流——我果然自虐，摇头。
写：不过，话说回来，我基本上能做到善待每一个出场的人物是真的，因为我觉得，既然安排了出场，就该尽量给他们以发挥的空间。当然，也曾扭曲过某些人物，比如高头、一之仓、河田等，汗，谁叫他们曾经对流川、仙道或三井不好过呢，笑。何况，总得有反角吧＾＾。
在SD少年里，我喜欢的人物前十名依次是：仙道、流川、泽北、三井、南烈、藤真、洋平、神、樱木和彦一，所以，这些人在我的故事里出场比较频繁，笑。尤其是南烈，据说我是仙流作者中写南烈最多的，也是比较成功的一位。因为我很喜欢南烈，尤其是《野百合的chūn天》里的南烈，那种生活状态简直就是自己的，笑。大人也喜欢南烈吗？知音啊＾＾。
大人，我是个仙命，仙道是我理想中的人物；而我的xìng格则有点像流川，笑。因此，我第一心仪的配对不是仙流还能是什么呢？大人觉得他们不配，某种程度上的确可以这么说，所以，我从一开始就觉得，在仙流的爱情里，仙道是要做出更多牺牲的。但真的没办法，笑。
因为觉得藤真很棒，所以，我爱写仙道和藤真的生死友谊（《霜叶红于二月花》里，他们是战友）；因为觉得流川孤单，也爱写另一个可能会喜欢上他的人物（《夜路岌岌》里的水泽，我故事里唯一比较明显的第三者＾＾）。
至于南藤，我是真的很希望他们能在一起，却总是不太自信，从写《霜叶红于二月花》开始，这种矛盾心理就被一些藤命的大人看出来了，笑。虽然很希望藤真能拯救南烈的绝望，南烈能拯救藤真的孤单，但我真的有些不自信，所以，到《夜路岌岌》和《50米深蓝》时，安排了超级候补：牧＾＾。
大人不喜欢仙流吗？我发觉我有好几位读者都是如此，笑。但在这里还是想向大人推荐我的两个超长篇《霜叶红于二月花》和《夜路岌岌》。虽然是以仙流为主角的文，好像喜欢这两篇的都是非仙流命，汗。
《霜叶红于二月花》里有写得还算好的三井（不过，最终三井死于暗杀，汗），这个三井也许有大人希望看到的那些神韵（一些三井命大人说的＾＾）。当然，还有第二配对南藤，不过，最终藤真也死了，再汗。另：《霜叶红于二月花》写的是解放战争时期的故事，大人若是敏感，就算了＾＾。
而《夜路岌岌》里的南藤部分虽然远远少于仙道和洋泽，据一些大人说还是很好的，不过，仍然没有一起，默。在最后一篇《补天裂》里，南藤的命运好像依然会如此，看来要好好再想想了，笑。
读：仙大人最后一次留言还是上个月呢，不过还好不是上一年。我第一次看到大人的作品是在sd学园，第一篇是《野百合的chūn天》，然后就一口气读了《夜路岌岌》，再后来是四季童话，再再后来是《50米深蓝》和《霜叶》，再再再后来就舍不得读了——果然大人真的不写同人了，大人“创造各种人生模式的恶趣味”真是令千寻着迷。虽说搞个人崇拜是个挺俗、挺没个xìng的事，但千寻这回是专程来崇拜的。看了那么多高手的同人，最喜欢的就是大人了。其他同人作品只是让我更喜欢同人，大人的作品让我更喜欢sd了。荻野千寻
读：大人介绍里有E.D最动人的诗句，我没知更鸟那么惨，但大人的文温暖、惬意，趣而不俗，感而不伤。说的不好，每卒读一篇，总是要长舒一口气，因为只有这个方法才能将那种若即若离、难以详述的美好却芜杂的感觉处理。不仅如此，我对**甚至homo的看法也因大作而改变（以前也不排斥，但也没觉得好）大人似乎在远行，还是会来这儿看看的吧，不然千寻就真的白注册了，能有个机会把这话亲自说给大人听，真好呢：）荻野千寻
写：首先谢谢大人喜欢我的小说＾＾。我已经回家了，现在一直都在写《在黑暗的河流上》。因为一年来说最喜欢我写的SD同人的读者大人并不多，所以，每次看到，总觉得很荣幸，毕竟，我的小说一直以来都被诟病太平淡了，笑。再则，对我来说，“最”这个字也有着非同寻常的意义＾＾。我的确是不再写SD同人了，已经写了那么多，再写不仅浪费时间，也恐怕会自我重复。有一句话，我想问大人：你好像几乎看完了我写的所有SD同人，不知道大人最喜欢的是哪一篇？只是好奇，大人不回答也无妨＾＾。森林唱游
读：啊，回话，幸福！平淡又不是不jīng彩，这也能成为诟病的理由？怪。不过每个人的审美不一样（其实腻的文也有我爱的^_^）。说最喜欢大人文的“并不多”，那看来也不是没有（握手！）。解释下为什么最喜欢大人。荻野千寻
读：我觉得“才高不过意”，这不是说大人的才不高——没有高才意也表达不好，只是觉得很多高手的意差了些，看了只是眼动心不动（“党同伐异”的说~汗）。举个体会最深的例子，有的配对上来就爱，写得有趣，但很矫情，让人觉得其实不爱也没什么；有的呢正相反，从文章到评论压了一堆绝配的理由，可看了之后我只是想说：你说什么就是什么吧，尊重尊重。荻野千寻
读：说真的，我没有看“帅哥配”的瘾（只是爱同人)，喜欢大人因为大人把“爱”写得好，让人忘了男男女女的，我觉得这比xìng格配、外形配、女生不配的论调都有说服力。大人的**自然、洒脱、不强求，笔下的仙流南藤爱得和“非**”一样且又保留着原来的xìng情，读起来一点隔阂感都没有，舒服。荻野千寻
读：另外，不是哈你，大人总能不着痕迹地把自己的智慧和幽默织到文里。许多妙语不仅“于我心有戚戚焉”，八仈jiǔ九十十都有了^_^想忘都忘不掉，一看便是仙文。荻野千寻
读：前面一个是大人的让人不觉、一个是让人觉，总结起来“最”喜欢仙奇就是因为这一觉一不觉的高意，两个字就是魅力！荻野千寻
读：说了最喜欢大人的原因，至于最喜欢大人那篇文，还是得分着说，下次吧。荻野千寻
读：还有一喜欢大人的原因（我这人比较罗嗦，笑），感谢大人写了《野》，我酷喜欢南烈啊！荻野千寻
读：看完后由酷喜欢变成酷爱了！！荻野千寻
写：我的配对观可能有点xìng格互补的意思，笑。例如仙流、南藤、三神和洋泽，都是这样的＾＾。我记得我写《野百合的chūn天》时，许多读者起初只觉得南烈刻画得好，直到第10章左右，才开始有许多读者觉得里面的藤真也比较符合他们的想法。《野百合的chūn天》可能是我的非仙流小说里最得读者喜欢的一篇＾＾。特别是一些藤命＾＾。你也知道，南命是比较少的。小说里的南烈能引起众多读者共鸣，可能是因为，这样的南烈的心态是我非常熟悉的，所以，写来也得心应手，笑。南烈是SD里我非常喜欢的人物，排在前五名之列，这也就很容易解释我为什么这么喜欢写到他了＾＾。森林唱游