摇滚教父无弹窗 第854章 摇滚复兴
最早期的时候，摇滚音乐只是底层人自娱自乐的把戏。五十年代，一个叫做埃尔文斯-普雷斯利的天才，将摇滚音乐带进了主流大众的视野当中。
这也被普遍认为是摇滚乐兴盛的起源。
也是在猫王的影响之下，摇滚乐的影响力迅速从北美扩展到全世界。
经过长达十几年的酝酿之后，六十年代，是一个顶级摇滚巨星井喷的年代。
齐柏林飞艇、黑色安息日、披头士、滚石乐队、平克-弗洛伊德、鲍勃-迪伦、大卫-鲍伊、伊基-波普……
一个个堪称传奇的名字，在六十年代的十年之中诞生。
六十年代的两次“英伦入侵”，更是极大地促进了摇滚乐的繁荣。
欧洲和北美的碰撞，堪称是流行音乐史上最残酷的战场。
尤其是以第一次英伦入侵的影响力更大。
站在整个流行乐坛的角度来看，这次英伦入侵还将刚刚诞生在萌芽之中的“民谣复兴”运动给掐死在摇篮之中，直接将民谣音乐从一个不逊色于乡村音乐的“主流大类”，给压制成了无人问津的“小众音乐”。
（注：欧美的民谣和国内的民谣不是一回事，这里指的是欧美民谣音乐。）
这一次激烈的碰撞，让欧美两地的摇滚乐都进入了空前的快速发展。
依靠着这一事件的影响，在长达超过二十年的时间里，摇滚音乐都一直处于一个高速发展的节奏。
七十年代的原型摇滚、八十年代的金属乐摇滚，一直到八十年代末九十年代初的朋克复兴，这段时期，可以说是摇滚音乐最为鼎盛的阶段。
不过，就像交响乐和民谣音乐的没落一样，没有哪一种音乐类型可以“长盛不衰”。
进入到九十年代末期之后，随着数字音乐的迅速发展，实体唱片市场开始迅速萎缩。
这本身并不是什么大问题，无非是换一个音乐载体罢了。
但随之而来的另一个副作用，却是让摇滚音乐受到了极大的打击。
在传统的实体唱片时代，消费者们在购买一张专辑的时候，更加优先去考虑的，是一张专辑的整体水平。
而摇滚乐，在这一方面是占有优势的。
出色的摇滚乐队，在制作一张专辑的时候，整张专辑的整体感可以保特得非常出色，让人能够一口气连续听下来。
但在数字音乐的时代，歌迷们却更加的“没有耐心”。
相较于一张完整的，时长在三十到七十分钟的专辑，他们更倾向于将一首五分钟以内的单曲反复循环无数遍。
在这种市场环境下，流行音乐和嘻哈音乐就迅速崛起，大有取代摇滚乐的趋势。
当然，摇滚音乐的没落是多方面的因素所造成的，音乐播放载体的变化，只是其中的一部分原因。
真要仔细研究这其中的根源，都够水上好几篇A&HCI论文的了，这里暂且不表。
总之，在进入新世纪之后，摇滚乐没落的“征兆”就非常的明显。
而到了2010年代，除了那些依然还在活跃的老牌乐队，几乎看不到什么出色的新人。
整个摇滚乐坛，呈现出明显的青黄不接的状态。
事实上，从九十年代末期，就有不少人喊出了“摇滚已死”的口号。
而到了今天，看上去，摇滚音乐是真的要“死掉”了。
或许不是现在，但只要这种青黄不接的局面没有改观，最多十几年，当这最后一批还在活跃的大牌乐队纷纷老去、从主流大众的视野当中消失的那一天，摇滚音乐便会“死去”。
彻底消亡肯定是不至于的。
但却会像曾经的交响乐、民谣音乐等等一样，沦为小众之中的小众。
事实上，在五十年代末，北美也曾兴起过一阵“民谣复兴”的运动，希望能够拯救被摇滚乐冲击之下濒临崩溃的民谣音乐。
后来的事情大家都很清楚了。
第一次英伦入侵彻底杀死了还在摇篮之中的“民谣复兴”。
纯粹的民谣音乐已经消失不见，在鲍勃-迪伦、海滩男孩为首的一批音乐人的带动下，变成了摇滚乐的一个分支：民谣摇滚。
而现在，摇滚音乐也遇到了当初民谣音乐所面临的麻烦。
若是不做点什么，摇滚乐便是会和曾经的民谣音乐一样，逐渐从主流大众的视野当中消失不见。
……
在这个颁奖季，除了为“当代传奇奖”公关之外，乐队同样也花费了很多的心思，在“摇滚复兴”这一计划上。
虽然罗杰一直说不愿意过多的插手这件事，但最终，身体还是很诚实的。
这是因为，在帕妮丝-格里芬的提议之下，乐队将“摇滚复兴”计划，和“当代传奇奖”的公关联系在了一起。
——在格莱美的会员当中，属于“摇滚音乐”这个圈子的人，所占的比例可不低。
还有很多本身属于流行音乐或者其它领域，但同样对摇滚乐有所偏爱的人。
当乐队表现出对摇滚乐的未来而担忧，并确实有所行动，打算做些什么的时候，天然就能争取到这些人的好感。
虽然说乐队提出“摇滚复兴”计划，并非是为了格莱美的公关。
作为当今摇滚乐坛最具影响力的乐队，同时也是“最有钱”的，罗杰始终认为，自己有义务为这个行业做点什么。
而在整个“摇滚复兴”计划的投入不高，还能顺手捞一大笔声望的前提下，胖子等人也不至于反对。
但既然能够从这方面得到一些好处，乐队的四人都不会有任何的犹豫。
有好处不占是王八蛋。
“摇滚复兴”计划，从一公开开始，便是为乐队争取到了这个圈子里许多人的好感。
而当一个由RIAA和【量子音乐】牵头的基金会成立之后，那些本来有所疑虑，认为乐队是借此机会博好感的人，也将其它的心思抛到脑后。
不管乐队是否利用“摇滚复兴”计划来为自己拉票，至少是把事情做到了实处。
若是“摇滚复兴”计划，真的能够像预料之中的那样发展，整个摇滚音乐的圈子，都将因此而受益。
在这种情况下，乐队几乎是毫无悬念地，以超过四分之三的得票率通过了“会员票选”。
接下来，只要在格莱美一百五十名常驻评审的投票当中，得到一百票以上的支特，就可以在二月份的格莱美颁奖典礼上，获得一座“当代传奇奖”的留声机。
按照格莱美的规定，当提名名单公布之后，所有候选者就必须停止一切公关活动。
当然，这一条通常不会被所有人所遵守。
不过，到了现在这个阶段，【Darkness】乐队倒也没必要在明面上违反规则。
公关活动暂时告一段落，乐队很快便是将主要的精力放在了“摇滚复兴”计划上。
按照【量子音乐】的计划，“摇滚复兴”计划的开销并不会很大。
但对资源的耗费却是必不可少。
仅仅只是第一阶段，预计就要挑选出上万名“符合条件”的歌手和乐手进行系统的培训。
每年的开销，大约在接近一千万美元。
这笔钱，由【Darkness】乐队出一半，剩下的一半，则通过向其它成名的摇滚明星“募捐”而来。
花点钱买声望这种事，尤其是自己所处行业内的声望，对于很多已经拥有了一定地位的明星来说，还是很乐意去做的。
当然，前提是花的钱不要太多。
“摇滚复兴”计划，显然就是很符合这一点。
“募捐”资金的额度总共才四百多万美元，当然，是每年。
这笔钱看上去不少，但放到整个摇滚乐的圈子里，却是算不得什么。
实际上，罗杰本来是打算自己来出这笔钱的。
不过在帕妮丝-格里芬的建议下，经过一番考虑，还是拿出了一半的额度来进行“募捐”。
——总要给别人一点“做好事”和“收买人心”的机会嘛。
整个“摇滚复兴”计划，对于金钱上的花费并不多。
主要的开销来源于向培训人员支付薪酬，另外还有一小部分，对于“生活贫困”的培训生进行生活补贴。
但后者的补贴额度很小，而且还有着严格的限制。
事实上，能够玩得起乐器的人，一般来说都不会太穷。
那句老话，“乐手一面墙、海淀学区房”虽然只是玩笑，但却也一定程度上能够说明玩乐器有多么的烧钱。
就以吉他为例，除了初学者之外，绝大多数人都不可能满足于只有一把吉他。
各种不同的音色、不同的配置，乃至于仅仅只是“明星同款”，都会成为入手新吉他的理由。
而这还仅仅只是吉他本身的开销。
再加上效果器、音响等等，基本上可以说是一个无底洞。
基本上，玩得起乐器的人，家庭条件都不至于太差。
“摇滚复兴”计划当中所列出的“贫困补贴”，更多的还是一个象征意义。
当然，北美这么大，例外总是会有的。
不过，例外之所以是例外，就是因为它的“稀少”。
按照【量子音乐】的估计，“贫困补贴”这一块，每年可能连几十万美元都未必花得出去。
主要开支的大头，还是在于向培训人员支付薪酬，以及在全美范围内寻找有天赋、有才华的少年。
“选拔人才”的方式倒也没有太多出奇的地方，主要依靠的是青少年们在监护人的陪同下主动报名。
至于如何将“摇滚复兴”计划针对性地宣传出去，除了【量子音乐】和参与到这项计划当中的摇滚明星们会进行宣传之外，RIAA的“人脉”，也会在这个过程中发挥作用。
作为一个“半官方”的机构，RIAA和许多其它性质类似的机构都有联系。
尽管这种联系未必有多么的密切，但总归是说得上话的。
例如，PTA。
全名叫做“北美家长与教师联合协会”。
这就是RIAA的主要“公关目标”。
通过PTA，将“摇滚复兴”计划的内容“安利”给全美的家长们。
若是他们家里有一个对摇滚乐很感兴趣的孩子，说不定就会来报名。
诚然，并不是所有的家长都希望自己的孩子进入摇滚乐坛。
但在北美的教育方式下，大部分的家长还是更倾向于支特孩子去做自己喜欢的事情。
——前提是这些“喜欢的事情”是“健康的、无害的”。
更重要的是，“摇滚复兴”计划，对于通过了筛选的青少年们，并不收取任何的培训费用，也不需要他们专门去改变自己的生活习惯。
所有的培训都在周末进行，范围则几乎涵盖了全美所有的城市。
——至于更小的乡镇，那肯定是覆盖不了的。
要完全覆盖每一处乡镇，那花费的资源和成本将会无限制地上涨，飙升到没有人承担得起的地步。
覆盖所有的城市，就已经足够了。
在一些人口比较多的大城市，例如洛杉矶、纽约等等，“培训班”的数量会多达数十个。
而哪怕是一些小城市，最少也有一个。
这样下来，可以确保大部分通过筛选的青少年们，可以就近选择相应的培训班去接收培训。
至于场地和培训人员，前者由【量子音乐】提供，不收取任何费用。
后者则是采取兼职雇佣的方式。
基础的培训，其实并不需要多么专业的人，中学的音乐老师，就足以完成这项工作。
根据这些青少年接受培训的进度，再不断筛选出其中得优秀者，去接受更高层次、更加专业化的培训。
当然，在这个过程中，也会不断有人因为达不到要求而被淘汰掉。
这是正常的。
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